Franz Schubert: La grande musica strumentale

Di Luigi Della Croce

Schubert, il fiore spuntato sul classicismo con seicentocinquanta e più Lieder e con il tesoro unico, non abbastanza esplorato e incredibilmente profondo e seducente, della sua musica strumentale, chiara nella filiazione diretta da Haydn, Mozart e Beethoven. Di quest’ultimo, nel 1827, il trentenne compositore portò a spalle la bara, sopravvivendogli solo di un anno.

• Lingua: Italiano
• Editore: LIM
• Data di uscita: 28 nov 2022
• ISBN: 9788855432092

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ISBN 9788855432092

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SOMMARIO

Repertorio per generi

Prefazione del cuore

PARTE GENERALE

Le otto sinfonie

Tabella cronologica delle sinfonie e degli abbozzi

Le diciassette ouverture per orchestra

Pezzi per violino e orchestra

I quindici quartetti per archi

Altre opere per soli archi

Sonate e pezzi per violino e pianoforte

Altra musica da camera con pianoforte

Musica da camera per complessi vari

Le venti sonate per pianoforte

Altri pezzi per pianoforte a due mani

Sonate e composizioni varie per pianoforte a quattro mani

PARTE ANALITICA

1810-1815

Prima fantasia, dieci quartetti, tre sinfonie e due sonate

Fantasia in sol maggiore per pianoforte a quattro mani D 1

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 1 in si bemolle maggiore D 18

Ouverture in do minore per due violini, due viole e violoncello D 8

Fantasia in sol minore per pianoforte a quattro mani D 9

Fantasia in do minore per pianoforte D 2E

Ouverture in si bemolle maggiore per il Singspiel Der Spiegelritter D 11

Ouverture in re maggiore per orchestra D 12

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 2 in re maggiore D 94

Ouverture in re maggiore per la commedia Der Teufel als Hydraulicus D 4

Ouverture in re maggiore per orchestra D 26

Trio per pianoforte, violino e violoncello in un movimento in si bemolle maggiore D 28

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 3 in do maggiore D 32

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 4 in si bemolle maggiore D 36

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 5 in do maggiore D 46

Fantasia in do minore per pianoforte a quattro mani D 48

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 6 in si bemolle maggiore D 68 (incompiuto)

Ottetto per due oboi, due clarinetti, due corni e due fagotti D 72 in fa maggiore

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 7 in re maggiore D 74

Nonetto per 2 clarinetti, 2 fagotti, controfagotto, 2 corni e 2 tromboni in mi bemolle minore in un movimento D 79 Per i funerali di Franz Schubert (o Piccola musica funebre)

Sinfonia n. 1 in re maggiore D 82

Ouverture in fa maggiore per il Singspiel Des Teufels Lustschloss D 84

Quartetto per flauto, viola, chitarra e violoncello in sol maggiore (da Wenceslaus Matiegka) Anh. II 2

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 8 in mi bemolle maggiore D 87

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 9 in si bemolle maggiore D 112

Sinfonia n. 2 in si bemollle maggiore D 125

Sonata per pianoforte (n. 1) in mi maggiore D 157

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 10 in sol minore D 173

Ouverture in re maggiore D 190 per il Singspiel Der vierjährige Posten

Sinfonia n. 3 in re maggiore D 200

Ouverture in mi maggiore D 239 per il Singspiel Claudine von Villa Bella

Sonata per pianoforte (n. 2) in do maggiore D 279

Ouverture in do maggiore D 326 per il Singspiel Die Freunde von Salamanka

1816-1818

Nove sonate per pianoforte, quattro per violino e tre sinfonie

Sonata per violino e pianoforte in re maggiore D 384 op. post. 137 n. 1

Sonata per violino e pianoforte in la minore D 385 op. post. 137 n. 2

Sonata per violino e pianoforte in sol minore D 408 op. post. 137 n. 3

Sinfonia n. 4 in do minore Tragica D 417

Conzertstück per violino e orchestra in re maggiore D 345

Rondò in la maggiore per violino e archi D 438

Sonata per pianoforte n. 3 in mi maggiore D 459 (5 Klavierstücke D 459 A)

Trio per violino, viola e violoncello in si bemolle maggiore D 471 (incompiuto)

Ouverture per orchestra in si bemolle maggiore D 470

Sinfonia n. 5 in si bemolle maggiore D 485

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 11 in mi maggiore D 353

Sonata per pianoforte (n. 4) in la minore D 537

Sonata per pianoforte (n. 5) in la bemolle maggiore D 557

Ouverture per orchestra in re maggiore D 556

Sonata per pianoforte (n. 6) in mi minore D 566

Sonata per pianoforte (n. 7) in mi bemolle maggiore D 568

Sonata per pianoforte (n. 8) in fa diesis minore D 570 – 604 – 571

Sonata per pianoforte (n. 9) in si maggiore D 575

Sonata per pianoforte e violino in la maggiore D 574

Tredici variazioni per pianoforte su un tema di A. Huttenbrenner D 576

Trio per violino, viola e violoncello in si bemolle maggiore D 581

Polonaise in si bemolle maggiore per violino e orchestra D 580

Sinfonia n. 6 in do maggiore D 589

Ouverture per orchestra in re maggiore in stile italiano D 590

Ouverture per orchestra in do maggiore in stile italiano D 591

Rondò in re maggiore per pianoforte a quattro mani D 608

Fantasia in do maggiore per pianoforte Grazer Fantasie D 605A

Sonata per pianoforte (n. 10) in do maggiore D 613

Sonata in si bemolle maggiore per pianoforte a 4 mani D 617

Sonata per pianoforte (n. 11) in fa minore D 625

Otto Variazioni su un canto francese per pianoforte a 4 mani D 624

Introduzione e variazioni su un tema originale in si bemolle maggiore per pianoforte a 4 mani D 603

1819-1824

Dal quintetto La Trota alla Sinfonia Incompiuta, al quartetto La Morte e la fanciulla

Ouverture in re maggiore per il Singspiel Die Zwillingsbrüder D 647

Ouverture per orchestra in mi minore D 648

Sonata per pianoforte (n. 12) in la maggiore D 664

Quintetto per pianoforte, violino, viola violoncello e contrabbasso in la maggiore La trota D 667

Ouverture per pianoforte a quattro mani in sol minore D 668

Ouverture per pianoforte a quattro mani in fa maggiore D 675

Ouverture in do maggiore per il melologo L’arpa magica D 644

Movimento di quartetto per due violini, viola e violoncello (n. 12) in do minore D 703

Variazione su un valzer di Diabelli per pianoforte in do minore D 718

Frammenti di sinfonia in re maggiore D 708A

Frammenti di sinfonia in mi maggiore (n. 7) D 729

Ouverture per l’opera Alfonso und Estrella D 732

Sinfonia in si minore D 759 (n. 8) L’Incompiuta

Fantasia per pianoforte in do maggiore Wandererfantasie D 760

Sonata per pianoforte (n. 13) in la minore D 784

Ouverture in fa maggiore per il Singspiel Die Verschworenen (I congiurati) D 787

Ouverture in fa minore per l’opera Fierrabras D 796

Musiche di scena per Rosamunde, Fürstin von Zypern D 797

Introduzione, tema e 7 variazioni per flauto e pianoforte in mi minore sul lied Trockne Blumen D 802

Ottetto per clarinetto, fagotto, corno, due violini, viola, violoncello e contrabbasso in fa maggiore D 803

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 13 in la minore D 804

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 14 in re minore Der Tod und das Mädchen D 810

Sonata in do maggiore per pianoforte a quattro mani (Grand Duo) D 812

Otto Variazioni per pianoforte a quattro mani in la bemolle maggiore D 813

Divertissement à l’hongroise in sol minore D 818

Sonata in la minore per arpeggione e pianoforte D 821

1825-1828

Sinfonia La grande, due trii, quintetto con due violoncelli, le tre ultime sonate

Sinfonia in do maggiore (n. 8) Grande D 944

Sonata per pianoforte (n. 14) in do maggiore Reliquie D 840

Sonata per pianoforte (n. 15) in la minore D 845

Sonata per pianoforte (n. 16) in re maggiore D 850

Grande marche funèbre in do minore per pianoforte a 4 mani D 859

Divertissement sur des motifs originaux français in mi minore per pianoforte a quattro mani D 823

Quartetto per due violini, viola e violoncello n. 15 in sol maggiore D 887

Grande Marche Héroique per pianoforte a quattro mani in la minore D 885

Sonata per pianoforte (n. 17) in sol maggiore D 894

Rondò in si minore per violino e pianoforte D 895

Otto variazioni per pianoforte a quattro mani D 908 su un tema tratto dall’opera Marie di Hérold

Sei Moments Musicaux per pianoforte D 780

Quattro Impromptus per pianoforte D 899

Trio per pianoforte, violino e violoncello in mi bemolle maggiore D 929

Fantasia in do maggiore per violino e pianoforte D 934

Quattro Impromptus per pianoforte D 935

Trio per pianoforte, violino e violoncello in mi bemolle maggiore (Notturno) D 897

Trio per pianoforte, violino e violoncello in si bemolle maggiore D 898

Fantasia in fa minore per pianoforte a quattro mani D 940

Allegro in la minore per pianoforte a quattro mani Lebensstürme D 947

Tre pezzi per pianoforte in mi bemolle minore, mi bemolle maggiore e do magggiore D 946

Quintetto per due violini, viola e due violoncelli in do maggiore D 956

Sonata per pianoforte (n. 18) in do minore D 958

Sonata per pianoforte (n. 19) in la maggiore D 959

Sonata per pianoforte (n. 20) in si bemolle maggiore D 960

Bibliografia ragionata

Discografia selettiva

Indice delle opere

REPERTORIO PER GENERI

Sinfonie

n. 1 in re maggiore D 82

n. 2 in si bemolle maggiore D 125

n. 3 in re maggiore D 200

n. 4 in do minore Tragica D 417

n. 5 in si bemolle maggiore D 485

n. 6 in do maggiore D 589 Piccola

n. 7 in si minore Incompiuta D 759

n. 8 in do maggiore D 849 Grande

Ouvertures per orchestra

in si bemolle maggiore Der Spiegelritter D 11

in re maggiore D 12

in re maggiore Der Teufel als Hydraulicus D 4

in re maggiore D 26

in re minore Des Teufels Lustschloss D 84

in re maggiore Quattro anni di sentinella D 190

in mi maggiore Claudine von Villa Bella D 239

in do maggiore Die Freunde von Salamanka 326

in si bemolle maggiore D 470

in re maggiore D 556

in re maggiore in stile italiano D 590

in do maggiore in stile italiano D 591

in re maggiore Die Zwillingsbrüder D 647

in mi minore D 648

in re minore Alfonso und Estrella D 732

in fa maggiore Die Verschworenen (Der häusliche Krieg) D 787

in fa minore Fierabras D 796

Pezzi per violino e orchestra

Conzertstück in re maggiore D 345

Rondò in la maggiore D 438

Polacca in si bemolle maggiore D 580

Rondò in si minore D 895

Quartetti per archi

n. 1 in sol minore / si bemolle maggiore D 18

n. 2 in re maggiore D 94

n. 3 in do maggiore D 32

n. 4 in si bemolle maggiore D 36

n. 5 in do maggiore D 46

n. 6 in si bemolle maggiore D 68

n. 7 in re maggiore D 74

n. 8 in mi bemolle maggiore D 87 (op. 125 n.1)

n. 9 in si bemolle maggiore D 112

n. 10 in sol minore D 173

n. 11 in mi maggiore D 353 (op. 125 n.2)

n. 12 in do minore D 703

n. 13 in la minore D 804

n. 14 in re minore La morte e la fanciulla D 810

n. 15 in sol maggiore D 887

Altre opere per soli archi

Ouverture in do minore per quintetto d’archi D 8

Trio in si bemolle maggiore D 471

Trio in si bemolle maggiore D 581

Quintetto con due violoncelli in do maggiore D 956

Sonate e pezzi per violino e pianoforte

Sonata in re maggiore D 384 (op. 137 N.1)

Sonata in la minore D 385 (op. 137 n.2)

Sonata in sol minore D 408 (op. 137 n.3)

Sonata in la maggiore D 574 (op. 162)

Fantasia in do maggiore D 934 (op. 159)

Altre opere da camera con il pianoforte

Trio in si bemolle maggiore D 28

Trio in mi bemolle maggiore D 929

Trio in si bemolle maggiore D 898

Adagio (Notturno) per trio D 897

Quintetto con contrabbasso La trota D 667 (op. 114)

Introduzione, tema e 7 variazioni per flauto e pianoforte in mi minore Fiori appassiti, D 802

Sonata per arpeggione e pianoforte in la minore D 821

Musica da camera per altre formazioni

Ottetto per oboi, clarinetti, corni, fagotti e tromboni in fa maggiore D 72

Nonetto per clarinetti, fagotti, controfagotto, corni e tromboni in mi bemolle minore D 79

Ottetto per fiati e archi in fa maggiore D 803.

Sonate per pianoforte

n. 1 in mi maggiore D 157

n. 2 in do maggiore D 279

n. 3 in mi maggiore (Fünf Klavierstücke) D 459

n. 4 in la minore D 537

n. 5 in la bemolle maggiore D 557

n. 6 in mi minore D 566

n. 7 in mi bemolle maggiore D 568

n. 8 in fa diesis minore D 570-604-571

n. 9 in si maggiore D 575

n. 10 in do maggiore D 613

n. 11 in fa minore D 625

n. 12 in la maggiore D 664

n. 13 in la minore D 784

n. 14 in do maggiore Reliquie D 840

n. 15 in la minore D 845 (op. 42)

n. 16 in re maggiore D 850 (op. 53)

n. 17 in sol maggiore D 894 (op. 78)

n. 18 in do minore D 958

n. 19 in la maggiore D 959

n. 20 in si bemolle maggiore D 960

Altri pezzi per pianoforte a due mani

Fantasia in do minore D 2E

Tredici variazioni su un tema di Huttenbrenner D 576

Fantasia di Graz in do maggiore D 605A

Variazione su un valzer di Diabelli D 718

Fantasia in do maggiore Wandererfantasie D 760

Sei Moments musicaux D 780

Quattro Impromptus D 899

Quattro Impromptus D 935

Drei Klavierstücke D 946

Opere per pianoforte a quattro mani

Fantasia in sol maggiore D 1

Fantasia in sol minore D 9

Fantasia in do minore D 48

Sonata in si bemolle maggiore D 617

Sonata in do maggiore (Gran Duo) D 812

Otto variazioni sulla canzone francese Il buon cavaliere D 624

Quattro variazioni su un tema originale D 603

Otto variazioni in la bemolle maggiore D 813

Otto variazioni su un tema dell’opera Marie di Hérold D 908

Divertissement à l’hongroise in sol minore D 818

Divertissement sur des motifs originaux français in mi minore D 823

Ouverture in sol minore D 668

Ouverture per pianoforte in fa maggiore D 675

Grande Marche Funèbre in do minore (D 859).

Grande Marche Héroique in la minore (D 885).

Rondò in re maggiore D 608

Allegro in la minore Lebensstürme D 947

PREFAZIONE DEL CUORE

Nell’accingermi a consegnare all’editore questo nono libro di analisi musicali, quasi tutte dedicate alla grande scuola classica viennese, non posso trattenermi dal rendere omaggio a Giorgio Taboga recentemente scomparso: uno studioso sui generis, che metteva il suo naso e il suo acume negli anfratti della storia della musica. In particolare, consumò la vita a indagare sui misteri, veri o presunti, che circondano la figura del compositore Andrea Luchesi da Motta di Livenza, dimenticato maestro di cappella a Bonn per tutto il tempo in cui Beethoven la frequentò. Il caso Luchesi era diventato in Italia il caso Taboga. Gli volevo bene perché sentivo che era in buona fede, anche quando le sue teorie non avevano sufficienti riscontri o rasentavano l’ossessione. La sua furia di scoprire la verità a ogni costo non risparmiava nessuno della scuola di Vienna. E ricostruì, in un libro pubblicato dalla presente casa editrice, quella che fu, a suo parere, la vera causa della fine di Mozart: una banale storia di corna e cronaca nera. Nessuno lo ha sinora smentito perché probabilmente qui ha visto giusto.

E ora veniamo a Schubert, che Taboga non ha fatto forse in tempo a coinvolgere nel suo documentato assalto alla sacralità della Wiener Klassik. Schubert, il fiore spuntato sul classicismo con seicentocinquanta e più Lieder e con il tesoro unico, non abbastanza esplorato e incredibilmente profondo e seducente, della sua musica strumentale, chiara nella filiazione diretta da Haydn, Mozart e Beethoven. Di quest’ultimo, nel 1827, il trentenne compositore portò a spalle la bara, sopravvivendogli solo di un anno.

Ricordiamo anni fa l’esecuzione a Bruxelles del Quintetto della trota a cura di Lodovico Lessona, pianista di successo, entro la cornice di un complesso da camera torinese appena costituito. Alla fine del concerto, nel ridotto del Palais des Beaux Arts, gli feci i complimenti per quella trota squisita. Poche settimane più tardi sarebbero periti lui e i suoi amici musicisti in una sciagura aerea durante una tournée nell’Europa centrale. Alla sua memoria dedico, fra le analisi delle opere schubertiane oggetto del presente libro, quella relativa al quintetto di cui avevamo parlato insieme quella sera del 1972.

Dato che la musica è anche e soprattutto sentimento, come cercano di dimostrare le mie note, più attente ai moti del cuore che alle modulazioni fuori norma o alle giravolte astratte dell’enarmonia, mi è gradito accomiatarmi con un’ultima reminiscenza relativa alla fine degli anni Quaranta, quando ero cronista ventenne di un quotidiano torinese, ora estinto, e redigevo cronache musicali sbarazzine sull’edizione della sera. Un dipendente della editrice del giornale, un autista di cognome Alessiato, amava parlarmi della sua passione per la musica classica. Un giorno mi raccontò di un viaggio a Vienna e di avere deposto un mazzo di rose sulla tomba di Beethoven. Ma una poi l’ho tolta, precisò, per mettere qualcosa anche su quella di Schubert.

l.d.c

Bruxelles, giugno 2011

FRANZ SCHUBERT

LA GRANDE MUSICA STRUMENTALE

PARTE GENERALE

LE OTTO SINFONIE

Nel campo della musica strumentale, dai tempi di Haydn e prima, la sinfonia era il genere più rispettato e temuto da un compositore. Schubert si decide a questo importante passo alla età di sedici anni, avendo dietro di sé già una selva di opere, in particolare sette quartetti per archi. Indubbiamente lo favorì il fatto di trovarsi in un ambiente raffinato come l’Imperial Regio Convitto dove l’educazione musicale aveva raggiunto un livello tale da permettere la costituzione di un'orchestra di allievi completa in tutti i ranghi. Di questa faceva parte Schubert, negli ultimi tempi anche in veste di direttore. Ma gli ultimi tempi giunsero presto al termine. Alla fine del 1813 egli lasciò il convitto per rientrare in famiglia preparandosi a dare una mano al padre come insegnante nella sua scuola. A tale scopo, ancora in novembre, si iscrive alla Normal Hauptschule di Vienna, dove al termine dell’anno successivo otterrà il diploma ufficiale di vice istitutore. Ma le ragioni dell’improvvisa interruzione della precedente vita scolastica così promettente su ogni piano, non sono del tutto chiare. I risultati dello studio – a fronte dei progressi incredibili e delle capacità dimostrate nel settore musicale – si erano certo alquanto ridimensionati e, in materie come la matematica, erano comparse nelle ultime pagelle inaspettate insufficienze. Ciò non aveva tuttavia impedito ai severi esaminatori addetti alla concessione delle borse di studio di confermare a Schubert il privilegio per l’anno successivo.

Scritta a 16 anni, ancora nel 1813, per la festa del direttore, poche settimane prima che Schubert lasciasse definitivamente il Convitto, la prima sinfonia ricalca nello strumentale di gala, comprendente trombe e timpani le sinfonie celebrative dei maestri austriaci e in particolare di Haydn. L’adagio introduttivo, qui più che doveroso, diverrà una costante in quasi tutte le sinfonie successive. La giovanile freschezza di questo primo movimento si concentra nel flessuoso secondo tema dalla cantabilità sciolta, senza inibizioni, che Schubert esibirà come un suo personale contrassegno in ogni settore della musica strumentale. Le pastorellerie d’obbligo dell’andante sono contestate da altrettanto prevedibili tuoni di circostanza, così come la solennità rustica del minuetto slitta presto in una bonaria musica militaresca. Nell’allegro finale, festaiolo e fragoroso, gli ottoni sono lasciati a briglia sciolta. Ma è da notare qui, come già nel primo movimento, un’applicazione non usuale della forma sonata con lo svolgimento centrato sul secondo tema.

Nella seconda sinfonia, che reca la stessa dedica al direttore del Convitto viennese ed è pure destinata all’orchestra dei suoi ex compagni, Schubert ricalca nel primo movimento, dall’eroismo un po’ forzato, il tema dell’ouverture beethoveniana per Le creature di Prometeo. Ma nell’inappuntabile andante e variazioni si conferma allievo non ancora ribelle di Haydn, come dimostra già la scelta del tema diviso fra staccato e legato. Questo procedere in scarpine è comune alle prime tre variazioni, mentre nella quarta si assiste a una imitazione dei soprassalti di finta collera comuni a molti andanti dell’autore della Creazione. Ma la tempesta simulata si è già placata nell’ultima variazione alla quale segue un’altrettanto docile coda. Altro discorso merita il finale, per il quale Schubert ha scelto il ritmo di tarantella. La popolare danza napoletana dà luogo a una ridda impressionante di passi e gesti accesi, una eloquenza torrenziale. È lo Schubert scatenato e sincero che ritroveremo nella quinta sinfonia e nell’ouverture per Rosamunda.

L’influsso di Haydn con i suoi serafici adagi introduttivi è sensibile anche nella terza sinfonia, sennonché l’allegro con brio, esaurita la carica del preludio di circostanza, non ha poi nulla di ampolloso, presentandosi come una canzoncina in ritmo puntato intonata dalla voce intermittente di un oboe e un clarinetto. Nei tre movimenti successivi continua l’ondeggiamento fra passato e avvenire, fra i grandi del secolo diciottesimo e Beethoven, esemplificati rispettivamente nell’andante in cui Schubert si concede una sosta in un quadretto di maniera con ritornelli e simmetrie di stampo barocco, e nell’atipico minuetto. Della danza cortigiana il terzo movimento conserva solo il nome come dimostra già il modo secco, quasi burbero con cui si presenta il tema, a ranghi riuniti con sforzando in contrattempo. Per la seconda volta, dopo la felice esperienza fatta nella sinfonia n. 2, Schubert inserisce la tarantella napoletana nel contesto di una forma classica del più alto livello. È di nuovo un’operazione di successo, fornendo lo spunto a un finale che è un miracolo di vivacità ed equilibrio e corona, con i suoi accenti ora leggeri e svagati, ora intrisi di una ilarità esplosiva, il prodotto di un compositore in cerca di strade nuove.

Malgrado il titolo di Tragica, applicato dall’autore in epoca posteriore, e malgrado la tonalità di do minore, la quarta sinfonia appare, a giudicare a prima vista in base all’adagio molto premesso al primo movimento, più conforme ai modelli settecenteschi che a quello di Beethoven. Spinta da un dinamismo senza eccessi la musica si sposta poi nell’allegro su toni eroicomici. Ben diverso è lo stato d’animo espresso nel secondo tempo, pagina di alta ispirazione e originalità, del tutto affrancata dagli automatismi formali e dalle forbitezze del linguaggio caro al Settecento. È lo sconfinamento in un altro mondo, un cambiamento radicale di melodia e di rotta, cui l’autore ricorrerà sovente nelle opere più moralmente impegnate. Una melodia sofferta parte come dalle distanze, alternandosi a un discorso in valori brevi tutto d’attacco, non scevro da amarezza. E se nel minuetto si può ritrovare qualche accenno di gestualità beethoveniana, è tuttavia nel finale che si notano quegli elementi che potrebbero cautamente giustificare la nozione di tragico. Per la prima volta nella musica strumentale di Schubert si assiste a uno svolgimento in cui il soggetto principale viene sottoposto a un travaglio tale da dilatarne la fisionomia. Il pensiero ritorna ancora una volta a Beethoven nella spettacolare e trionfale modulazione conclusiva a do maggiore.

Organico e struttura della quinta sinfonia sono ridotti rispetto alle prime quattro opere e apparentemente essa segna un ritorno all’eloquenza ordinata e impassibile di un’epoca sorpassata. Ma proprio per quel suo incedere diretto, senza pretese di solennità – per la prima volta Schubert rinuncia all’adagio introduttivo – è divenuta la più amata dal pubblico e dai direttori d’orchestra. Il primo tema è emblematico nel suo invito immediato all’esuberanza e alla gioia scacciapensieri, sentimenti che traboccano da incontenibili tripudi violinistici. Nei due movimenti successivi Schubert ostenta non senza compiacimento la sua ammirazione per Mozart la cui sinfonia in sol minore è presa, in più punti dell’andante con moto e del minuetto, da incontestabile modello. Altra pagina esemplare, questa volta nel solco di Haydn, il finale riannoda con il discorso del primo movimento esibendo due temi che portano entrambi a un'ebrezza comunicativa. E se lo