Bount Reiniger, Vecchi maestri e giovani assassini: romanzo criminale

Di Earl Warren

Bount Reiniger contro la mafia dei falsi d'arte - tutti inseguono gli altri

da Earl Warren




Anthony P. Galvanston, direttore del Museo Guggenheim, sta spiegando le opere del museo ad un gruppo di esperti principalmente giapponesi.

"Questo è un vero Miró", ha spiegato con orgoglio il direttore dall'aspetto distinto. "Ecco un Picasso del periodo blu del maestro. Noti la differenza nella periferia del quadro rispetto allo Chagall accanto. - Cosa le dice questo?". "Picasso e Chagall avevano opinioni completamente diverse sulla base del dipinto", ha osservato un professore d'arte giapponese. I suoi compagni hanno annuito, impressionati.

Poi si è fatto avanti un visitatore del museo che non faceva parte del gruppo, un uomo lungo con gli occhiali senza montatura.

"Sono tutti falsi!", ha detto con un tono di convinzione. Il direttore del museo Galvanston si bloccò.

"Lei, cosa fa con queste battute di cattivo gusto?", scattò contro l'uomo alto. "Come si permette? Ho intenzione di farla buttare fuori".

"Posso dimostrare la mia affermazione", ha detto l'uomo lungo.

• Lingua: Italiano
• Editore: Alfredbooks
• Data di uscita: 30 apr 2024
• ISBN: 9783745238259

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Bount Reiniger, Vecchi maestri e giovani assassini: romanzo criminale

Bount Reiniger contro la mafia dei falsi d'arte - tutti inseguono gli altri

da Earl Warren

1.

Anthony P. Galvanston, direttore del Museo Guggenheim, sta spiegando le opere del museo ad un gruppo di esperti principalmente giapponesi.

Questo è un vero Miró, ha spiegato con orgoglio il direttore dall'aspetto distinto. Ecco un Picasso del periodo blu del maestro. Noti la differenza nella periferia del quadro rispetto allo Chagall accanto. - Cosa le dice questo?. Picasso e Chagall avevano opinioni completamente diverse sulla base del dipinto, ha osservato un professore d'arte giapponese. I suoi compagni hanno annuito, impressionati.

Poi si è fatto avanti un visitatore del museo che non faceva parte del gruppo, un uomo lungo con gli occhiali senza montatura.

Sono tutti falsi!, ha detto con un tono di convinzione. Il direttore del museo Galvanston si bloccò.

Lei, cosa fa con queste battute di cattivo gusto?, scattò contro l'uomo alto. Come si permette? Ho intenzione di farla buttare fuori.

Posso dimostrare la mia affermazione, ha detto l'uomo lungo.

Un addetto al museo, che Galvanston non aveva mai visto prima, si avvicinò alle sue spalle. Tuttavia, se ne rese conto solo in seguito.

Come farà a dimostrarlo?, chiese Galvanston gelidamente.

Esperti d'arte di prim'ordine hanno dato la loro opinione su questi capolavori. Io stesso sono riconosciuto in tutto il mondo come un esperto. Ed ecco che arriva lei... Ma chi è lei?.

Mi chiamo Morton Stanford. Sono di Detroit e sono il direttore della rivista d'arte Vogue of art. Sono sicuro che avrà già sentito parlare di me.

A Detroit, le persone sanno qualcosa sulla costruzione di automobili, ma non sui dipinti, ha risposto Galvanston. Sentiva che il suo onore era stato violato e le sue qualifiche professionali denigrate. La porterò in tribunale per le sue oltraggiose insinuazioni.

Insisto anche su questo!. Stanford si allungò ancora di più di quanto non fosse già. Deve esserci chiarezza. Sì, qui sta accadendo qualcosa di mostruoso, ma da parte sua, signore.

Nessuno vide la guardia del museo con l'uniforme blu scuro muoversi dietro Stanford. L'uomo lungo ha avuto un sussulto. Il sudore gli imperlava la fronte. I suoi occhi si contorsero.

Un sottile filo di sangue gli colò dall'angolo della bocca. Le sue ginocchia cedettero. Cadde instabilmente sul tappeto di fibra di cocco.

Chiamerò subito un medico, ha offerto l'addetto al museo che si trovava dietro di lui.

Con ciò, scomparve e non fu mai più visto nel Museo Guggenheim. Il Direttore Galvanston si chinò su Morton Stanford, che giaceva sul pavimento. Galvanston era stato nella Guerra di Corea, molto tempo fa.

Aveva visto persone morte lì. Si rese subito conto che Stanford non era più vivo. Il sangue all'angolo della bocca suggeriva una morte violenta.

Tre giapponesi irriverenti hanno fotografato la scena. Il professore d'arte giapponese e un altro membro del gruppo hanno aiutato Galvanston a girare l'uomo morto. Stupito, il direttore del museo vide il segno rosso sotto la scapola sinistra sulla schiena dell'uomo.

La macchia di sangue sul vestito chiaro si ingrandì. Stanford era stato assassinato da dietro, davanti agli spettatori, con una pugnalata dritta al cuore. Il sangue trasudava dalla bocca perché si era morso la lingua per lo shock.

Anthony P. Galvanston ha lottato per recuperare la sua compostezza. Ci volle un momento prima che riuscisse a pensare di nuovo con chiarezza.

Sigillate tutte le uscite!, ha poi gridato freneticamente. Nessuno deve lasciare il museo. La polizia municipale e la squadra omicidi devono arrivare qui il prima possibile. - Nessuno deve toccare quest'uomo. Non si deve cambiare nulla sulla scena del crimine.

Galvanston si alzò di nuovo e si asciugò il sudore dalla fronte con il fazzoletto, anche se era autunno e il museo era completamente climatizzato. Era fuori di sé. Una volta c'era stato un omicidio nel suo amato museo, che gli era così caro.

Questo ha causato uno scandalo!

Ma sarebbe ancora più grave se si scoprisse che le affermazioni di Morton Stanford erano vere e che c'erano davvero dei falsi appesi al Museo Guggenheim. Galvanston aveva un brutto presentimento. L'omicidio sottolineò l'importanza delle ultime parole di Stanford.

Salve, Frederic.

Il Capitano Frederic Prowse, capo della Omicidi di Manhattan Nord, alzò lo sguardo quando Bount Reiniger gli si avvicinò. Lo staff del capitano si trovava al terzo piano del Museo Guggenheim per indagare sul caso dell'omicidio Stanford. La sezione del museo era stata chiusa al pubblico.

Due agenti della squadra omicidi avevano appena messo il corpo di Stanford in una bara da trasporto. Doveva essere portato al reparto di patologia forense, dove sarebbe stata eseguita l'autopsia finale.

Tuttavia, non c'erano più dubbi sulla causa della morte.

Cosa ci fa qui?, chiese il capitano, un uomo di media statura, magro e con gli occhiali senza montatura, Bount Reiniger.

Il Capitano Prowse sembrava più uno studioso che il capo di una squadra omicidi di una grande città.

La direzione del museo mi ha chiamato, ha spiegato Bount, conosciuto anche come Bount Reiniger. Il fax è appena arrivato alla mia agenzia investigativa. Il curatore capo della Fondazione Guggenheim insiste affinché io indaghi.

Quei tipi non si fidano abbastanza di noi, ha detto Prowse con amarezza. Beh, se sono decisi a buttare soldi nella vostra ricerca, non posso fermarli.

Tuttavia, Frederic Prowse era collaborativo. Dopo tutto, Bount Reiniger era stato per anni un amico intimo del suo collega, il Capitano Toby Rogers della Omicidi di Manhattan Sud, ed era ben considerato dalla Polizia di New York. Era solo la sua reputazione professionale che Prowse era riluttante a permettere che venisse macchiata.

Dopo aver ottenuto le informazioni dal Capitano Prowse, Bount si recò dal direttore del museo Galvanston. Galvanston era seduto nel suo ufficio, esasperato. Offrì a Bount un doppio scotch.

L'investigatore privato, alto e con le spalle larghe, rifiutò. Il direttore del museo bevve da solo. Tirando un sospiro di sollievo, si appoggiò alla sedia del suo ufficio.

Ah, è stato bello. Cosa vuole sapere, signor Reiniger?.

Da chi ha comprato i quadri, della cui autenticità Stanford dubitava prima di essere accoltellato.

Il fax conteneva degli indizi. Bount aveva chiesto ulteriori informazioni al telefono prima di salire sulla sua 500 SL per recarsi al Museo Guggenheim all'angolo tra la Fifth Avenue e la East 89th Street.

Non posso dirglielo in modo rapido e preciso. Non so nemmeno esattamente quali immagini Stanford ritenesse false. Ha detto tutte, ma non può riferirsi all'intero dipartimento. Probabilmente si riferiva più alle ultime che ho mostrato al gruppo universitario giapponese.

Bount chiese una spiegazione e si fece mostrare dal catalogo del museo quali fossero. Chiese specificamente del Miró, dei due Picasso e dello Chagall.

Abbiamo acquistato questi tre dipinti in particolare dal rinomato mercante d'arte Arch P. Worrison, gli spiegò Galvanston. Lui è irreprensibile.

Non si tratta di un falso, ha risposto Bount, ma delle immagini. - Ha l'indirizzo di Worrison a portata di mano?.

È via, da qualche parte all'estero, rispose Galvanston. "Signor Reiniger, è impensabile che Stanford avesse ragione con le sue ultime parole. È in gioco la reputazione del Museo Guggenheim. Dopo tutto, siamo un museo di fama mondiale. Io stesso