Brescia Cinematografica II Edizione: Le sale, i film, i protagonisti

Di Simone E. Agnetti Sara Dalena

Una breve guida ai luoghi storici del cinema a Brescia e provincia: le sale cinematografiche, i set e le location, i registi e i film. Dalle prime immagini in movimento giunte a Brescia nel 1896 fino ai giorni nostri, un racconto ricco di storie, aneddoti e personaggi. 
Sara Dalena è guida turistica e storica locale, laureata all'Università Cattolica con una tesi sul fumetto e l'animazione giapponese. Simone E. Agnetti è organizzatore culturale e redattore per riviste di cinema, è laureato all'Università Cattolica con una tesi sul cinema di famiglia.
Seconda edizione riveduta e aggiornata.
Introduzione a cura di Enrico Danesi.

• Lingua: Italiano
• Editore: Centro Culturale 999
• Data di uscita: 6 nov 2022
• ISBN: 9791222020945

Anteprima del libro

Sara Dalena, Simone E. Agnetti

Brescia Cinematografica II Edizione

Le sale, i film, i protagonisti

Brescia Cinematografica II Edizione

le sale, i film, i protagonisti

Sara Dalena, Simone E. Agnetti

Immagini: fotografie e illustrazioni, se non diversamente indicato, di Simone Agnetti,

copertina realizzata da Francesca Navoni.

II edizione ebook e stampa, riveduta e aggiornata, novembre 2022.

Concluso il 6 novembre 2022.

Centro Culturale 999, www.serviziculturali.it

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Indice

Una lunga storia d’amore

Guida ai luoghi del cinema a Brescia

Brescia, città cinematografica: l’inizio

Cinema evolution 1

La via dei cinema

Il 1909, l'anno della svolta

Cinema evolution 2

L’anno 1911, la cinemania

Cinema evolution 3

Piazza Vittoria e dintorni

Gli schermi della memoria: gli altri cinema

Il cinema didattico

Gli anni d'oro dei multisala

Elenco delle sale cinematografiche bresciane

Cronache cinematografiche

Il movimento cinematografico cattolico

La questione morale del cinema dal 1909 al 1922

Problemi del cinematografo: fascismo e dopoguerra.

​Dal cinema dell'oratorio alla sala della comunità

Il Novecento al cinema: cronache sullo schermo

Luci del Novecento

Primo circuito aereo internazionale di Brescia

Combat film, cinegiornali Luce, RSI, Settimana INCOM e Mondo

Elenco cinegiornali: Brescia-Salò

Registi, attori e produzioni del Novecento

Brescia Leonessa d'Italia, Gerolamo Rovetta e i film Risorgimentali

Vittorio Gatti, Giuseppe Bonetti e le produzioni: Brixia, Cidneo, Adamello e Benaco

Ferdinand Guillaume (Polidor)

Gabriele D'Annunzio

Fausto Moretti

Anton Gino Domenighini

Franco Mazzotti - KinoFilm

Oscar Andriani

Renato Chiantoni

​Attilio Dottesio

​Luigi Comencini

Agenore Incrocci

Mario Cecchi Gori

​Adriana Facchetti

Angio Zane

Ezio Marano

Gianni Serra

Franco e Mario Piavoli

Achille Rizzi

Silvano Agosti

Bruno Gaburro

Giacomo Agostini

R.T.R. Film

​Erika e Barbara Blanc

Alberto Cracco

​Luisa Corna

Cineamatori e Cinecircoli cittadini

Registi, attori e produzioni anni Duemila

Albatros Film

5e6 Film

Omar Pedrini

Ruggero Dipaola

Francesca Mainetti

Fabio Volo

Stefano Cassetti

Maurizio Pasetti

Claudio Uberti

Piero Galli, Silvia Cascio e Vittorio Bedogna

Susy Laude

Ambra Angiolini

Camilla Filippi

Esther Elisha

Andrea Corsini

Nicola Zambelli

Elia Moutamid

Stefano Cipani

Tra produzioni indipendenti, amatoriali e semi-professionali

I Festival

I festival sul Garda

Funny Film Festival

Festival Intercomunale di Cinema Amatoriale

Film Lab Festival

Booktrailer Film festival

Brixia Film Festival

Brescia e provincia come scenario: film, luoghi, set

Film girati e distribuiti a Brescia ad inizio Novecento

​I cinque dell'Adamello

Il tempo si è fermato

Il Magnifico Cornuto

L'età del ferro

Un certo giorno

Paulina 1880

Allosanfan

La polizia sta a guardare

La polizia chiede aiuto

I figli di nessuno

La moglie vergine

Salò o le 120 giornate di sodoma

Il letto in piazza

Il nero muove

L'albero degli zoccoli

La cerimonia dei sensi

Il mondo degli ultimi

Claretta

Io e il duce (Mussolini and I)

Notte d'estate con profilo greco occhi a mandorla e odore di basilico

Miss Arizona

La partita

Uova di Garofano

Quella Trabant venuta dall'Est (Go Trabi Go)

​Il sogno della farfalla

Francesca e Nunziata

Quando sei nato non puoi più nasconderti

007 Quantum of Solace

The International

​L’ultima salita

Sentirsidire

Sono rimasto senza parole

Rosso Mille Miglia

La lingua dei furfanti - Romanino in Valle Camonica

My father Jack

Due un po’ così

Qui è ora

Chiamami col tuo nome

​A_Mors

Talien

Il cattivo poeta

Volevo nascondermi

Al Dio Ignoto

Kufid

Io resto

Ferrari

Fotogrammi curiosi

Bibliografia

Ringraziamenti

Una lunga storia d’amore

introduzione

Tra Brescia e il cinema c’è una lunga storia d’amore, sobria come la città, profonda come il cuore dei suoi abitanti.

Nasce sul finire del XIX secolo, asseconda l’onda lunga di un’invenzione senza futuro (così la etichettarono i suoi stessi creatori, i fratelli Lumière), si distingue nel tempo più per i numerosi e qualificati spazi in cui vedere gli spettacoli che non sul versante creativo o dei set allestiti. In realtà, non trascura alcun ambito, se è vero che in principio di anni Venti Brescia vanta addirittura quattro case di produzione cinematografica e un buon numero di addetti, impegnati con vari ruoli dentro un universo artigianale.

È soprattutto indagando tra le pieghe di ciò che è meno noto - e in alcuni casi mai nemmeno raccontato in precedenza - che il presente volume svela la sua natura necessaria per mettere a fuoco Brescia cinematografica. Il resoconto di Sara Dalena e Simone E. Agnetti, pur con i limiti della sintesi, ha infatti il pregio della puntualità: prima ricostruisce albori e sviluppi di un’esperienza simile a quella di altre città italiane, ma con non poche peculiarità, a partire dall’attivismo di un movimento cattolico che rappresentò un’alternativa preziosa ai circuiti commerciali; poi introduce notizie, aneddoti, indicazioni (di sale, luoghi e personaggi), al fine di puntellare gli incerti percorsi della nostra memoria comunitaria, a volte più incline a mantenere in vita leggende che non a cercare semplici verità.

Tra le pagine, scorrono i nomi di coloro che hanno dato sostanza alla Settima Arte nella nostra provincia. Ci sono i pionieri, gli esercenti, i registi (in ordine alfabetico, da Silvano Agosti ad Angio Zane, passando per Luigi Comencini e Franco Piavoli), gli attori, i produttori, gli sceneggiatori. Ma ci sono anche i circoli che hanno contribuito a far conoscere i film d’autore, arricchendo la vita culturale della città.

Nel momento in cui il cinema si misura con nuove modalità di fruizione, che fino ad ora avevano convissuto con quella tradizionale del grande schermo, ma che - complice anche il ruolo assunto da tv e pc, a maggior ragione in epoca pandemica - potrebbero imporsi definitivamente a scapito di quella, ripercorrere le strade cinematografiche bresciane attraverso i protagonisti di ieri e di oggi aiuta a recuperarne la imprescindibile valenza sociale.

Forse le sale diverranno luoghi di nicchia, forse già lo sono, ma il cinema come esperienza collettiva rimane qualcosa di straordinario.

Enrico Danesi

31 gennaio 2021

Guida ai luoghi del cinema a Brescia

Brescia, città cinematografica: l’inizio

Quando è iniziata l’avventura del cinema in Città?

Per cominciare a seguire le tracce dei vecchi cinema a Brescia dobbiamo recarci in via Felice Cavallotti: proprio lì si nascondono le radici di questa storia.

Come a Lione con i fratelli Lumière anche a Brescia il cinema nasce all'insegna del documentario. Sono gli ambulanti presenti alle fiere, detti anche fieraioli, a proporre le immagini animate, anzi la fotografia animata, come era chiamato all’inizio il cinema, poi in molti capiscono la possibilità di business intorno al cinematografo e Brescia per gli ambulanti si dimostra subito un’ottima piazza.

Per una sera di ottobre del 1896, meno di un anno dopo la prima proiezione dei fratelli Lumière, la Ditta V. Calcina e C. chiede al Comune la concessione della Crociera di San Luca, presso i locali che erano della palestra Forza e Costanza, società costituitasi nel 1882, per la proiezione animata col cinematografo fotograficamente, come tappa di un giro in provincia di film documentari con apparecchio Lumière che il piemontese Giuseppe Filippi aveva preso in consegna a Lione dai celebri fratelli in persona.

Accadde che la serata richiesta al Comune di Brescia da Calcina e Filippi per l'ottobre 1896 (forse il 23), presso la palestra Forza e Costanza, non fu poi realizzata; venne anticipata nelle sere del 5 e 6 ottobre con lo stesso programma presso l'attiguo Teatro Guillaume. In precedenza, l'8 agosto 1896 nella sala di scherma di Forza e Costanza fu tentata, e poi rinviata al 10 agosto, una serata di proiezione Kinetoscopio/Vitascopio di Edison (organizzata dal sig. Bosio) che ebbe molti problemi tecnici e varie critiche per la non maturità della tecnologia Edison (trascinamento dell'immagine, poca luminosità, tremolio, poco realismo e troppa rapidità) rispetto a quella Lumière. Possiamo ritenere la serata Edison un esperimento non del tutto riuscito, di poco precursore del cinematografo vero e proprio. [1]

Giuseppe Filippi è una figura importantissima per il cinema italiano; fu uno dei trentatré presenti il 28 dicembre 1895 alla prima proiezione dei Lumière al Grand Cafè di Parigi e rimase folgorato dalla loro macchina. Nel marzo del 1896 riceve dai Lumière il loro piccolo apparecchio: una cassetta montata su un treppiede e munita di manovella, che permetteva di impressionare ben 17 metri di pellicola, meno di un minuto di filmato, e serviva da ripresa, stampa e proiezione [2]. Ancora non sapevano come giuntare le pellicole, quindi le riprese erano tutte molto brevi.

In questi primi anni Filippi collabora a stretto contatto con Vittorio Calcina, il rappresentante della società Lumière in Italia. Si conobbero perché entrambi appassionati di fotografia e piemontesi.

Quella di Filippi e Calcina al Teatro Guillaume fu una proiezione in una sala allestita per il cinematografo in maniera estemporanea, non costruita appositamente per questo scopo. Sotto gli occhi di nobili e benestanti bresciani durante la seconda serata del Cinematografo Lumière comparvero le scene del Bagno di Diana, secondo alcuni storici il primo film italiano. Il Bagno di Diana era in origine uno stabilimento per la scuola di nuoto, realizzato a Milano nel 1842, sostituito nel 1908 dal Grand Hotel Kursaal Diana. Fu infine la prima piscina pubblica di Milano.

Questo film ebbe grande successo, nei primi anni di diffusione del cinematografo in Italia, veniva proposto con molta frequenza e riscuoteva sempre l’apprezzamento del pubblico, poiché, dopo averlo proiettato normalmente, spesso veniva applicata la retromarcia, realizzando l’effetto di far riemergere i tuffatori dall’acqua e di farli ritornare sul trampolino di partenza. Ciò provocava un enorme stupore negli ancora ingenui spettatori. [3]

Immaginate un fascio di luce elettrica, una macchina che va a manovella -il motore verrà applicato successivamente- e che genera immagini in movimento, poi immaginate un pianoforte o un fonografo che accompagnano le proiezioni; tutto è nuovo e scintillante, in grado già da subito di regalare sogni. Ed è questo che fanno i primi operatori cinematografici e proiezionisti ante litteram: vendono sogni. Ante litteram perché come detto erano pionieri della nuova tecnologia e non erano ancora sorte vere sale cinematografiche e i film erano proiettati da ambulanti alle fiere, tra giostre e saltimbanchi. Per la nostra città la fiera era situata allo spalto di Porta Milano, da agosto a settembre. Ma non solo, anche il teatro Guillaume e la palestra Forza e Costanza verranno usati più volte per proiezioni, come sale prestigiose. Nel maggio del 1897 Filippi noleggia nuovamente il Guillaume per alcune serate con una grande novità: proiezioni a grandezza naturale.

Si hanno notizie tra gli ambulanti del padiglione di Franz Kühlmann (o Kullmann), che ha in dotazione rispetto agli altri ambulanti un grande organo meccanico con cui offre gratuitamente concerti di arie d’opera, canzoni popolari e motivi ballabili. Questa particolarità attira al di fuori del suo padiglione ogni sera un folto pubblico. Kühlmann è a Brescia e Bergamo da agosto a settembre, per arrivare a fine settembre a Vigevano e a novembre sposta il suo baraccone a Monza e Milano. Il suo padiglione è descritto come splendido ed elegante, colossale, illuminato con sfarzo, una volta entrati tuttavia si rivela deludente, una baracca. Si proiettano testi letterari, trame a sfondo storico e si sa che è attivo almeno fino al 1913, data molto inoltrata, poiché le sale cinematografiche stabili vengono costruite molto prima.

Si segnalano presenti a Brescia anche i seguenti foranei: Luigi Roatto, Enrico Pegan al Teatro Guillaume intorno al 1900, Filippo (Philipp) Leilich per la prima volta in città nel 1901 con cinematografo Edison e un museo viaggiante proveniente dalla Germania, torna poi nel 1902, sempre per la fiera di agosto, Giuseppe Bertino nel 1901, Giovanni Cini con il cinematografo Marconi, attivo tra il 1905 ed il 1908, Costantino Daneo, il 10 luglio è a Salò, proveniente da Brescia, con il cinematografo Gigante Edison, gli Zena sono alla fiera di Brescia nel 1905 con un baraccone detto cinema Moderno di 17x7 metri dotato di ventilatori, Edmond Oger nel 1906 ad agosto è al Teatro Sociale con il Royal Bio, Giovanni Zamperla risulta a Rovato nel giugno del 1906, dove è fermo per malattia della moglie. A questo possiamo aggiungere i milanesi Italo Pacchioni e Ercole Pettini di passaggio nella nostra città, pur avendo le loro attività nel capoluogo lombardo.

I fieraioli per calamitare pubblico usano varie strategie promozionali, i più strutturati pubblicizzano sui quotidiani i loro programmi, organizzano serate speciali o dedicano alle scuole iniziative al mattino.

Infine, va ricordato che all’inizio il cinema è solo una parte del pacchetto di svago offerto dalla fiere e dalle sale estemporanee, si inserisce nelle serate accanto a piece teatrali, canti e balli.

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Giovanni Zamperla e famiglia con il loro cinema ambulante, risultano fermi a Rovato nel giugno 1906

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Milano proietta il suo primo film Lumière il 29 e 30 marzo del 1896, pochi giorni dopo Roma, al Circolo Fotografico di via Principe Umberto 30 e al Teatro Milanese in Corso Vittorio Emanuele 15, con immediato successo di pubblico. Seguono numerose proiezioni nei teatri, con prezzo d’ingresso intorno ai 50 centesimi di lira, ma che scendeva a 25 per gli operai ed ingresso gratuito per i bambini accompagnati. Brescia, con la serata del 5 ottobre 1896, si trova tra le prime 15 città italiane in cui arrivò il cinematografo. Parallelamente alla distribuzione della tecnologia e dei filmati Lumière vi fu, come dicevamo, anche quella dei prodotti Edison, altro pioniere delle immagini in movimento. L'imprenditore americano raccolse e rielaborò varie macchine inventate da altri, tra queste, già dal 1894, il Kinetoscopio, sviluppato da Dickson e usabile da una singola persona alla volta, guardando brevi filmati a pagamento dentro un buco in una grande scatola. Il cinematografo dei Lumière era destinato ad un evento corale, decisamente più accattivante per il pubblico di fine Ottocento, che amava la socialità. Edison, dopo aver puntato molto su questa tecnologia individuale, arrivò a distribuire un diverso sistema di proiezione pubblica, il Vitascope (di Jenkins e Armat) dalla primavera-estate del 1896 in America, troppo tardi rispetto ai