La diplomazia pubblica dell'UE: Dal calcio d'inizio al Postmodernismo

Di Ellias Aghili Dehnavi, MohammadAli Rahiminejad, Mahdi Amini e Pouria Aghababaei

I libri della serie Public Diplomacy si concentrano sul concetto di diplomazia pubblica e su casi di studio specifici e di diverse regioni; nel secondo volume di questa serie abbiamo cercato di creare un ponte tra questa nozione (diplomazia pubblica) e la politica generale dell'Unione Europea.

• Lingua: Italiano
• Editore: tredition
• Data di uscita: 12 ago 2022
• ISBN: 9783347707177

Ellias Aghili Dehnavi

Born on the 28th of January, 1996 in a family who love art, literature and history. Ellias soon found his taste in literature and especially poetry. He wrote his first limerick when was 12 years old. Later on when he was 14, books like “the peace book by Todd Parr”, “let there be peace on earth: and let it begin with me by Jill Jackson and Sy Miller” , “What does peace feel like? By Vladimir Radunsky “helped him to get familiar with the essence of peace. Reading poems by Calude Mckay , Wendell Berry and Robert Frost in that age inspired him to start writing poems in a more serious way, sonnets of Shakespeare were also good sources of inspiration for him. So when he was 16, Ellias wrote the book called: “International Poems Collection” the book got the first provincial place in the most famous competition of inventions in Iran , “Kharazmi ” and the fifth place in the country competition, yet to be the only project of its kind. This book received confirmations from the University of Isfahan and now is being preserved in the ministry of science and research and technology. Next year, Ellias with the cooperation of two hardworking and creative friends, (Hosein Heidari and Hooman Danesh) wrote another poetry booked called: A Path to Salvation. This book also won Kharazmi awards. His Excellency, Dr. Zarif, wrote a thanks letter for Ellias for the book since it includes some nice and extraordinary elements of literature, humanity, peace and international relations. Other literary academicals project he’s worked on are: “Death of Sarah Black, Explosion of apartheid and the footstep of Apartheid in Vietnam”. Ellias is going to publish another poetry collection named “Peace Poems” in the close future. He’s currently the Director manager of M.O.P academy

Anteprima del libro

Cerimonia e rappresentazione

Le interazioni più evidenti tra diplomatici e pubblico straniero si trovano nella sfera della rappresentazione, e in particolare nelle vistose apparizioni cerimoniali pubbliche dei diplomatici. In Fictions of Embassy, Timothy Hampton ha sostenuto che la rappresentazione letteraria e quella diplomatica erano strettamente intrecciate nel primo periodo moderno. In parte ciò era dovuto al fatto che il diplomatico era un personaggio pubblico

Una figura professionale, la cui spettacolarità e dissimulazione non sono dissimili dalla recitazione. I diplomatici erano ben consapevoli di essere personaggi pubblici e cercavano di gestire le loro

aspetto con attenzione, sia per le strade che per la carta stampata.

La preoccupazione per la rappresentanza è iniziata ben prima dell'inizio dei negoziati diplomatici. I viaggi diplomatici erano perlopiù molto appariscenti, orientati a farsi vedere; non solo quando i diplomatici arrivavano con i loro entourage, a volte enormi, ma anche quando si trattava di un'impresa di lusso.

anche durante la loro permanenza all'estero, erano intenti a comunicare la grandezza di entrambe le

il loro Stato, il loro monarca e loro stessi, attraverso l'ostentazione. La stampa rafforzava la loro visibilità. Le notizie a stampa (corantoes, pamphlets, incisioni) pubblicizzavano l'andirivieni degli ambasciatori, consentendo ai lettori di impressionarsi per lo sfarzo dei rappresentanti dei re stranieri, di commemorare eventi importanti o di tenere traccia di

negoziati in corso. In assenza di migliori informazioni, chi arrivava in quale modo e come veniva accolto poteva essere un'importante indicazione dei cambiamenti imminenti nella politica estera. Sebbene il cerimoniale diplomatico fosse formalizzato e protocollato per ridurre al minimo il rischio di ostilità, esso consentiva anche una retorica dello spazio attentamente sfumata, che veniva osservata con ansia sia a corte che nelle strade e sulla stampa.

L'apparizione pubblica dei diplomatici, quindi, era molto più che impressionare il pubblico: era un evento comunicativo, una parte importante del processo diplomatico in cui sia l'élite che il pubblico popolare erano attori attivi. Come ha dimostrato Laurie Nuss- dorfer, gli ambasciatori "potevano creare zone di potenziale conflitto politico semplicemente

cavalcando per le strade della città", nel tentativo di attivare alcuni quartieri (migranti).

cappucci. Anche gli scontri pubblici con altri diplomatici erano comuni nei principali centri diplomatici. David Magliocco ha recentemente analizzato il famoso e catastrofico incidente della carrozza tra l'ambasciatore spagnolo e quello francese a Londra nel 1661 come un teatro diplomatico, che ha avuto una risposta pubblica. In questo caso, la reazione ha rivelato un chiaro sostegno all'ambasciatore spagnolo sia tra il pubblico che ha assistito all'incidente per strada sia tra coloro che ne sono venuti a conoscenza attraverso i media. Anche se il

Le autorità olandesi erano sempre ansiose di contenere tali conflitti diplomatici pubblici, non solo per mantenere l'ordine, ma anche perché potevano mettere in serio pericolo i negoziati.

I diplomatici erano attori che recitavano per un pubblico in grado di leggere il loro linguaggio cerimoniale. Pur creando e gestendo le notizie attraverso le loro performance, tuttavia, non sempre erano i registi del teatro diplomatico. Nel 1621, Maurizio d'Orange attirò notoriamente l'ambasciatore degli Arciduchi Peckius nella Repubblica olandese, contando su

il fatto che l'inimicizia popolare che avrebbe incontrato avrebbe vanificato il tentativo finale

per estendere la pace tra Olanda e Spagna. Vennero pubblicate diverse pubblicazioni calunniose che enfatizzavano l'ostilità olandese durante la disastrosa visita di Peckius. Al contrario, quando nel 1648 l'ambasciatore francese De la Thuillerie partì inaspettatamente per segnalare il suo malcontento agli Stati, questi ultimi si affrettarono a diffondere voci che spiegavano la sua partenza per rimediare alla cattiva impressione che avrebbe suscitato nel popolo. La misura in cui il significato delle (dis)apparizioni pubbliche di un diplomatico poteva essere gestito, quindi, era limitata dal suo controllo sui media.

I diplomatici si rivolgevano quindi spesso a generi stampati per comunicare il loro arrivo, migliorare la loro reputazione o, occasionalmente, intervenire nel dibattito pubblico. Le arringhe degli ambasciatori, spesso stampate per tutto il periodo, potevano avere entrambe le funzioni. Pur non rivelando necessariamente molto, la funzione principale delle orazioni era, come i viaggi ostentati, una dichiarazione di presenza e di statura. In linea con la presenza cerimoniale, alcune orazioni erano anche orientate all'esibizione, mettendo in mostra l'abilità verbale del diplomatico e le sue capacità nelle arti retoriche che erano al centro della sua formazione.

come oratore. Spesso, però, erano anche concepiti per suscitare o intervenire in un dibattito pubblico. I discorsi stampati di Dudley Carleton hanno notoriamente suscitato una serie di risposte stampate da parte di vari autori olandesi, ad esempio quando Carleton parlò in favore della

Contrordine. In questo caso, l'ambasciatore francese nella Repubblica olandese rispose con una propria orazione stampata, inscenando così una sorta di incidente della carrozza di carta.

Il materiale visivo svolgeva un ruolo importante nella creazione dell'immagine pubblica del diplomatico. Nel XVII secolo i tratti dei diplomatici venivano spesso diffusi per aumentare la

la loro reputazione e per celebrare i loro successi. Come i leader militari, i negoziatori di successo spesso raggiungevano uno status eroico, che alcuni coltivavano attivamente. I 18 ambasciatori e commissari che avevano negoziato la Tregua olandese con la Spagna videro i loro ritratti diffusi a stampa sia individualmente che collettivamente. Già nel 1608, Hendrick Hondius pubblicò una raccolta di ritratti dei negoziatori nel suo memoriale trilingue (latino, olandese e francese) Belgiae Pacifìcatorum vera Delineatio, e le immagini successive accrebbero la reputazione degli ambasciatori (Figura 1). Certamente il motto della collezione Hondius,

Matteo 5: 5 (Beati i mansueti, perché erediteranno la terra), si riflette bene su tu tti

di loro.

Di per sé, questa pratica di autopresentazione e di creazione di immagine degli ambasciatori può non essere molto interessante. Tuttavia, il fatto che le missioni diplomatiche fossero quasi di norma accompagnate da cerimonie pubbliche, notizie e pubblicità, creava una situazione in cui esse o il loro lavoro potevano diventare oggetto di dibattito (come accadde a Carleton nel 1618). Le immagini degli ambasciatori che erano state diffuse per accrescere la loro reputazione potevano essere fatte proprie dalle parti avverse. Così, uno degli ambasciatori più brillanti e più vituperati dell'Europa della prima età moderna, il conte di Gondomar, divenne il bersaglio di diffamazioni protestanti in vari Paesi e il suo noto ritratto fu abusato nel processo. Rappresentativo, vistoso