Favole

Di Leonardo da Vinci

Letteratura "geniale". 
Leonardo da Vinci è un genio riconosciuto: la sua originalità ha saputo aprirsi ai campi più diversi, ottenendo sempre dei risultati eccezionali.
Non ultima, in un ipotetico elenco di genialità, si colloca la sua produzione letteraria e le Favole sono da considerarsi il maggior sforzo stilistico dell’autore.
I frammenti leonardiani sono l’elaborazione dei modelli favolistici classici: l’enciclopedia pliniana, la cultura degli antichi bestiari, ecc. I mutamenti che Leonardo introduce ogni volta sulla matrice di riferimento sono in linea con la tradizione favolistica, poiché riguardano principalmente il significato morale. Lo scrittore si appropria della fonte, la completa con l’osservazione dei fenomeni naturali e propone un insegnamento etico personale.
La complessa strutturazione del dialogo in Leonardo non ha precedenti nella storia del genere, nemmeno in Esopo. I dialoghi in Leonardo sono solitamente lunghi e connotati da tratti di espressività introducendo caratteri precisi, ottenendo una più accentuata umanizzazione dei personaggi e definizione particolareggiata della storia. Molte sono le manifestazioni di pianto disperato e paziente preghiera, riso sfrenato e rabbia che qualificano i dialoghi delle Favole leonardiane.
L’espressività dialogica in Leonardo non serve semplicemente a esporre una morale, ma sorge dall’osservazione e dallo studio della natura.
I soggetti delle Favole di Leonardo sono ben caratterizzati, in evoluzione all’interno della storia, utilizzando categorie inconsuete per il genere: piante, elementi naturali, oggetti di uso comune; l’uomo, gli uccelli, gli insetti, quadrupedi e mammiferi, creando un’allegoria naturale senza fine.
Allo scrittore, infatti, non interessa una coerenza allegorica, ma la rappresentazione di sentimenti e atteggiamenti dell’essere umano.
Così tutti gli elementi mostrano, in forme diverse, l’ardore della conoscenza che spesso arriva a sfiorare la presunzione ma, se intuiscono le ragioni alla base del giusto operare, sono capaci volgersi al bene e sono ogni volta premiati da Natura.
Infatti, il rapporto simmetrico tra uomo e natura è il tema sotteso a tutte le Favole.
Attraverso la forma favolistica, Leonardo rivoluziona la tradizione letteraria dell’epoca: abbandona i preziosismi lessicali, i personaggi fissi, la costruzione intellettuale e la versatilità dei temi umanistici, preferendo la semplicità del volgare, personaggi in evoluzione e una formulazione in divenire del racconto, in cui ogni elemento è tutto teso alla rappresentazione esatta delle dinamiche naturali.
A introdurre il testo, fornendo chiavi interpretative originali e innovative, un saggio di una giovane studiosa italiana - Giuditta Cernigliaro - Ph.D. Fellow alla Rutgers University.

• Lingua: Italiano
• Editore: KKIEN Publ. Int.
• Data di uscita: 6 mar 2017
• ISBN: 9788894229257

Leonardo da Vinci

Leonardo da Vinci (1452-1519) was an Italian painter, sculptor, architect, musician, engineer and scientist. His many works of genius include The Last Supper and the Mona Lisa.

Anteprima del libro

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Leonardo da Vinci

Favole

Maree

KKIEN Publishing International

[e-mail]

www.kkienpublishing.it

Prima edizione digitale: 2017

Ed. originale: raccolta di scritti pubblicati tra il 1490 e il 1494

In copertina: Leonardo da Vinci, Vergine delle rocce, (1486 circa) particolare

ISBN 9788894229257

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Table Of Contents

Le Favole di Leonardo da Vinci. Struttura e temi

Le Favole di Leonardo: edizioni e raccolte

Genesi compositiva e confronto con le fonti

Struttura

Soggetti

Temi e ricorrenze

La favola contemporanea e le innovazioni leonardiane

Favole

I

Il ligustro e il merlo

II

L'alloro, il mirto, il pero

III

Il castagno e il fico

IV

La farfalla e la fiamma della candela

V

La noce e il campanile

VI

La scimmia e l'uccellino

VII

Il salice, la gazza e i semi della zucca

VIII

La fiamma e la candela

IX

Il vino e i maomettani

X

Il topo e la donnola

XI

La lingua e i denti

XII

Il cedro superbo

XIII

La formica e il seme di miglio

XIV

Il ragno e il grappolo d'uva

XV

La vitalba scontenta

XVI

L'asino e il ghiaccio

XVII

La neve umile

XVIII

Il falcone impaziente

XIX

Il ragno e il calabrone

XX

L'aquila e il gufo

XXI

Il cedro ambizioso

XXI

Il pesco invidioso

XXII

Il noce e i viandanti

XXIV

Il ramo della noce

XXV

Il fico

XXVI

Il fico e l'olmo

XXVII

I tordi e la civetta

XXVIII

La pulce

XXIX

Il rasoio vanitoso e borioso

XXX

La pietra scontenta della sua vita solitaria

XXXI

La farfalla e il lume ad olio

XXXII

La pietra focaia e l'acciarino

XXXIII

Il ragno

XXXIV

Il giglio e la corrente del fiume

XXXV

L'ostrica, il topo e la gatta

XXXVI

Il contadino e la vite

XXXVII

La triste morte di un granchio

XXXVIII

Il ragno e l'uva

XXXIX

La vite e l'albero vecchio

XL

Il torrente

XLI

La rete e i pesci

XLII

La palla di neve

XLIII

Il salice

XLIV

La Penitenza dell'acqua

XLV

La fiamma e la candela

XLVI

La vendetta del vino

XLVII

L'inchiostro e la carta

XLVIII

Il fuoco e l'acqua

XLIX

Il dipintore

L

Il coltello

LI

Lo specchio e la regina

LII

Il ferro e la lima

LIII

La pianta, il palo e i pruni

LIV

La penna e il temperino

Le Favole di Leonardo da Vinci. Struttura e temi{1}

Giuditta Cirnigliaro

Ph.D. Fellow, Rutgers University, NJ

Le Favole di Leonardo: edizioni e raccolte

Le Favole di Leonardo da Vinci sono una raccolta di frammenti scritti tra il 1490 e il 1494 circa, contenuti nel codice Atlantico, nell’Arundel, nei codicetti Forster e nei manoscritti H e L dell’Institut de France.{2} La situazione testuale è problematica: si tratta, infatti, di un’opera in fieri, che presenta molteplici soluzioni formali e una finalità non espressa chiaramente.

Il frammento 11, per esempio, si esaurisce in una nota di somma brevitas: «Favola della lingua morsa dai denti».{3} Al contrario, il frammento 7 è di lunghezza inconsueta. Esso mostra una tecnica narrativa sorvegliata, esibisce ricercatezza stilistica e cura per l’indagine psicologica dei soggetti e la resa descrittiva dell’ambiente, com’è visibile nel discorso incipitario del salice alla gazza. La preghiera del salice si sviluppa in periodi lunghi, dall’andamento lento, in cui l’enumeratio contribuisce a dare un ritmo spezzato, vicino all’elenco:

O gentile uccello, io ti priego, per quello soccorso, che a questi giorni, da mattina, in e mia rami trovasti, quando l’affamato falcone crudele e rapace te voleva divorare; e per quelli riposi che sopra me ispesso hai usato, quando l’alie tue a te riposo chiedeano; e per quelli piaceri che, infra detti rami, scherzando colle tue compagne ne’ tua amori, già hai usato; io ti priego che tu truovi la zucca e impetri da quella alquante delle sue semenze, e di’ a quelle che, nate ch’elle fieno, ch’io le tratterò non altrementi che se del mio corpo generate l’avessi; e similmente usa tutte quelle parole che di simile intenzione persuasive sieno, benché a te, maestra de’ linguaggi, insegnare non bisogna.{4}

La disomogeneità tra i brani, l’incompiutezza e la dispersione dei componimenti nei codici hanno impedito, per diversi secoli, l’inserimento delle Favole nel canone letterario. La critica ha dunque interpretato le Favole leonardiane come componimenti di svago per allietare le conversazioni presso la corte di Ludovico il Moro.{5}

Allo stesso modo la mancanza di criteri per una diagnosi storicamente fondata delle scelte linguistiche dell’autore ha favorito una scorretta valutazione delle qualità stilistiche delle Favole. Alcuni tratti linguistici presenti nella raccolta sono stati considerati indicatori di popolarità poiché appartenenti a un vocabolario tecnico maturato negli anni fiorentini, arricchito da influssi settentrionali e non attestato nella nostra lessicografia storica.{6} Ad oggi, la prosa di Leonardo può essere altresì inquadrata nell’ambito della produzione cosiddetta media di autori prominenti in quell’ambiente culturale toscano che sarà poi di artisti