Onde lunghe

Di Sergej Timoffev

Onde lunghe è dedicato agli elementi dell’acqua e dell’etere radiofonico, e raccoglie i migliori testi di alcune delle raccolte poetiche pubblicate da Timofeev negli ultimi dieci anni. Che cosa potrete trovare in Onde lunghe? Troverete versioni alternative della realtà e dediche a icone pop semidimenticate; vi racconterà delle passeggiate di un padre e di un figlio e degli afterhour notturni per Riga. Quando prenderete in mano Onde lunghe, andrete al mare, anche se non vi muoverete di un centimetro. Qui, dove si incontrano il mare e la terraferma, la prosa breve e la poesia, dove i loro ritmi si sferzano a vicenda come onde su una riva che si allunga fino all’orizzonte, qui c’è un punto di quiete. Quale? Trovatelo voi.

• Lingua: Italiano
• Editore: Miraggi Edizioni
• Data di uscita: 29 giu 2020
• ISBN: 9788833860930

Anteprima del libro

Tavola dei Contenuti (TOC)

Introduzione di Massimo Maurizio

Утро в стране интровертов

Una mattina nel paese degli introversi

Порт

Il porto

Экскурсии

Visite guidate

Журналист и его статьи

Un giornalista e i suoi articoli

Линк

Il link

Человек с кубиком

L’uomo con il cubo1

Понимаешь, сны

Sogni, capisci?

Система в системе

Un sistema nel sistema

Надпись на экране

Un avviso sullo schermo

Красные яблоки, красные,

Mele rosse, rosse,

Велосипедист едет на велосипеде.

Un ciclista va in bicicletta.

Волны

Onde

Вопросы

Domande

Йоахим, голландец

Joachim, l’olandese

К морю

Verso il mare

Go to Pärnu

Go to Pärnu

Море, пёс

Il mare, un cane

Беседа

Una conversazione

Джо Дассен

Joe Dassin2

Происшествие

Un avvenimento

Пыльный хит

Un hit polveroso

Старые пластинки

Vecchi dischi

Afterhours

Afterhours

Печальную ноту сыграет саксофонист,

Il sassofonista suonerà una nota triste,

Под стеной

Sotto le mura

Хвала пятнице

Lode al venerdì

Босиком

A piedi nudi

Компания

Una compagnia

Популярная мелодия для укулеле

Una melodia popolare per ukulele

Перевод с неизвестного языка

Una traduzione da una lingua sconosciuta

Дурно воспитан, лежал в пиджаке на полу.

Stava sdraiato per terra con la sua giacchetta, come i cafoni.

Что-то вроде доклада

Qualcosa di simile a un resoconto

Все мы немножко гномы

Tutti noi siamo un poco gnomi

Романс

Romanza

Папа и Рамзес

Mio papà e Ramses

СТМБЛ

STMBL

Самое лучшее место на свете

Il miglior posto al mondo

Прежним курсом

Seguendo la rotta di una volta

Мужчины

Uomini

Фигуры речи

Figure retoriche

Славить тебя

Renderti gloria

Листья, обёртки

Foglie, incarti

Нефть

Petrolio5

Мир, как я его знаю

Il mondo per come lo conosco

Точка зрения Игнатявичуса

Il punto di vista di Ignatjavičus

Любовь

Amore

Посткоммуникация

Postcomunicazione

Прогноз

Una previsione

Иногда надо приходить куда-то совершенно зря,

A volte è necessario fare qualche viaggio inutile,

Памяти А.Ц.

In memoria di A.C.

Как в детстве мы убегали

Come da bambini scappavamo

Спокойной ночи, леди и джентльмены

Buonanotte, ladies e gentlemen

janus|giano

( 6 )

© 2019 Miraggi edizioni

via Mazzini 46 – 10123 Torino

www.miraggiedizioni.it

Titolo originale

Длинные волны

Progetto grafico Miraggi

This book was published with the support of the Latvian Literature platform together with the Ministry of Culture of the Republic of Latvia and the Latvian State Culture Capital Foundation.

Finito di stampare a Chivasso nel mese di maggio 2019

da A4 Servizi Grafici snc per conto di Miraggi edizioni

su Carta da Edizioni Avorio – Book Cream 80 gr

e Carta Fedrigoni Woodstok Materica Verdigris 180 gr

Prima edizione digitale: giugno 2019

isbn

978-88-3386-093-0

Prima edizione cartacea: maggio 2019

isbn

978-88-3386-047-3

Introduzione di Massimo Maurizio

All’indomani del crollo del regime e delle sue istituzioni il panorama postsovietico si trovava privato delle coordinate socio-culturali che nel bene e nel male avevano fornito una direzione chiara per settant’anni. Nel contesto delle lettere e delle arti, il periodo della perestrojka aveva reso accessibili un gran numero di opere che per ragioni diverse erano state vietate dagli anni Venti in poi. Da questo mosaico estremamente variegato e caotico nacque la nuova cultura russa, o meglio, le nuove culture dello spazio russofono, che si presentarono quindi non soltanto come molteplici, ma soprattutto come estremamente eterogenee dal punto di vista delle proposte avanzate, attingendo vuoi dall’esperienza russo-sovietica, vuoi dall’esterno, in particolare dallo spazio artistico occidentale.

Come molte altre manifestazioni della cultura russofona contemporanea, l’opera di Sergej Timofeev concilia in sé queste direzioni, che tendono naturalmente verso l’armonizzazione di forme artistiche molto lontane fra loro (poesia, arte, ma anche musica, videoarte, installazioni e altro); proprio la ricerca di un’espressione adeguata all’oggi attraverso l’uso simultaneo di forme differenti e quindi la tendenza a un’arte massimamente sincretica è una delle peculiarità del Tekst-gruppa Orbita (Testo-gruppo Orbita ), di cui Timofeev è stato uno dei fondatori. Questo aspetto non può non ritornare, ovviamente, anche nella sua opera originale sotto forma di citazioni o rimandi intertestuali a opere musicali, film, pratiche artistiche e specifiche topografiche, talora anche molto locali. Lo scopo di queste referenze sta principalmente nell’ampliamento delle possibilità espressive, in linea con quanto accennato in precedenza: sullo sfondo dell’enorme numero di proposte culturali che affluiscono nel Paese durante la perestrojka e dopo, la nuova letteratura, anche in virtù del brusco cambiamento di sistema e quindi delle forme della sua narrazione, stenta a trovare una voce personale e riconoscibile. Al contrario il rifarsi a lingue altre, esterne ed estranee all’esperienza dell’autore, ma verificate e conosciute , permette invece tale narrazione.

In questo senso, una delle ispirazioni più distintive dell’opera di Timofeev è la cultura di massa, strumento per la restituzione di quei sentimenti, come per esempio l’amore o le pene ad esso legato, oggi svalutati dall’estetica contemporanea, perché considerati triti e scontati. La vena sdolcinata connaturata alla cultura massificata, come la rozzezza di alcune sue espressioni e la tendenza al kitsch diventano gli elementi per superare questa impasse, in quanto l’uso di fonti inattuali ed estranee all’esperienza estetica dell’autore permette di parlare per interposta persona per addivenire in un secondo tempo alla ricodifica delle espressioni altrui alla luce della propria esperienza personale.

Un discorso simile riguarda anche la forma poesia , che nell’opera di Timofeev, come di molti altri suoi contemporanei, muta, si accosta a modelli estranei alla tradizione russa (prima di tutto in virtù dell’uso preferenziale – ma non esclusivo – del verso libero), ma soprattutto tende alla prosaizzazione del tessuto narrativo, come testimonia per esempio la costruzione dialogica, l’uso dello skaz (la caratterizzazione cioè del parlante attraverso le sue peculiarità espressive e intonative tipica della prosa russa), che conferisce al verso di Timofeev un caratteristico andamento polifonico, in cui gli io narranti sono lontani dall’autore ed emergono in quanto portatori di visioni soggettive, importanti in quanto partecipi della realtà alla pari di tutti gli altri.

La dimensione poetica di Timofeev è costruita su piccoli smottamenti quasi inavvertibili, ma che innescano una reazione a catena, la quale alla lunga porta a stravolgimenti intimi, sensibili; in quanto sottoposti agli stessi strappi, tutti diventano membri di un’involontaria comunità raccolta attorno a un cambiamento disordinato, imprevedibile. Questi movimenti si riflettono prima di tutto nella lingua, non soltanto nei repentini cambi di intonazione, ma anche nelle ripetizioni costitutive di molti di questi versi, nelle riprese di espressioni, che variano – ancora una volta – in maniera impercettibile, offrendo la sensazione vaga della riproposizione di spazi e sensazioni a essi legati: uno di questi spazi-sensazione è il mare, il suono e l’odore dell’acqua, i riflessi che le vite casuali di chi si tuffa vi lascia.

Nella lirica timofeeviana l’incontro con il mondo circostante genera uno stupore ingenuo, che si esprime con la semplicità e l’immediatezza di questa scrittura; la genuinità della ricezione del mondo di fuori assume quindi una dimensione interiore, onirica o legata al ricordo. Le realtà prosastiche e fredde (Facebook o la Cia) acquistano una valenza poetica di per sé, in quanto tramiti per la rivelazione di dimensioni altre e parallele, in quanto elementi in grado di armonizzare contrasti e differenze fino a poco tempo prima impensabili e ora appalesate. A fronte di ciò, l’interesse del Timofeev narratore è prettamente documentale; egli racconta di mondi compresenti con